Nella primavera 2020, ispirati a rarità d’epoca, reinterpretati in chassis moderni e minimali, tutti rivisitati con sonorità alternative attivabili da un piccolo pulsante rosso sul fianco.
Il laboratorio assicurava di avere svariati altri modelli in canna, pronti a uscire, e non ha tradito le aspettative. Plugin, Berkeley e Mary-K portano avanti il progetto con le riedizioni fedeli nel sound, ma ampliate per flessibilità e aggiornate nella struttura.
Il video in cui Josh li spiega e li fa ascoltare è anche l’occasione di introdurre un piccolo accessorio in grado di “affamare” i circuiti a cui è collegato: il Volture.
Nel gergo moderno, la parola “plugin” viene spesso associata a dispositivi digitali, o meglio virtuali. In realtà vuol dire letteralmente “infilare dentro”, e non poteva esserci un nome più adeguato per il tributo JHS al Jordan Boss Tone.
Prodotto alla fine degli anni ’60, il Boss Tone era una scatoletta da collegare dritta all’uscita della chitarra e con questa ottenere un timbro di fuzz compresso, ricco in presenza, profondamente vintage.
La versione JHS, battezzata per l’appunto e trasformata in uno stompbox tradizionale, aggiunge un pulsante per accedere a una sonorità alternativa basata su diodi in configurazione hard clipping.
si rifà invece al Seamoon Fresh Fuzz del 1973, che tra gli utilizzatori celebri annovera nomi del calibro di Eric Johnson.
Provvisto di due soli controlli per Gain e Bite, il pedale tende a scurirsi quando lo si porta verso fine corsa. Così il pulsante rosso sul fianco aggiunge un condensatore che fa da filtro aprendo maggiormente le frequenze alte e rendendo il tutto più utilizzabile in svariati contesti.
è il più spinto dei tre, capace di generare una distorsione che sa di “guasto” e che ha catturato molti cuori nel tempo.
Alla sua base c’è il Kay Fuzz Tone, elemento di una serie di stompbox giapponesi costruiti alla fine degli anni ’60, tutti dotati di un rudimentale pedale di espressione in stile wah wah al posto del footswitch d’attivazione.
La riedizione JHS trasferisce il circuito in uno chassis in metallo di tipo moderno, con pulsante per l’attivazione e manopole disposte lungo il bordo superiore come accade anche sugli altri pedali della stessa serie. In aggiunta, una presa per un pedale d’espressione esterno consente di agire sul parametro Frequency esattamente come sull’originale, muovendo insieme toni e saturazione per un risultato organico ed espressivo.
Presente anche qui, il piccolo pulsante sul fianco per la modalità originale disegnata da JHS aggiunge uno stadio di distorsione al germanio oltre quella al silicio dell’originale, ottenendo maggiore saturazione e dei medi più evidenti.
Compagno ideale per i fuzz d’ispirazione vintage, ma anche per alcuni circuiti moderni più sperimentali, il si accoda alla presentazione.
Il piccolo dispositivo nero simula l’effetto di una batteria scarica, il tipico timbro morente di un vecchio fuzz sottoalimentato, con la compressione, l’acidità e il sag che ne derivano.
Gli unici connettori che ha sono due prese per l’alimentazione, e si interpone tra l’alimentatore e il pedale al quale si vuole ridurre la tensione di lavoro. È dotato di una singola manopola per decidere il livello della tensione che si intende fornire allo stompbox finale e la presenza di un footswitch permette di richiamare la riduzione di voltaggio solo quando desiderato, aggiungendo di fatto una sonorità extra, come un canale opzionale, a qualsiasi overdrive o fuzz.
In arrivo sugli scaffali con la primavera 2023, i pedali JHS sono presenti in Italia con la distribuzione di . |
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