David Gilmour, chitarrista dei Pink Floyd e pietra miliare del rock, è negli anni entrato a far parte dell’olimpo della chitarra ed è da considerarsi uno dei più grandi chitarristi di tutti i tempi. Il suo stile sullo strumento e la sua musicalità, raffinatissima, ne hanno fatto un punto di riferimento per qualsiasi generazione.
Il presente articolo e i relativi video vengono proposti come complemento all’articolo dedicato dalla rivista Chitarre di Luglio al grande artista inglese.
Nei video ci proporremo di analizzare la costruzione del suono e cercheremo di intuire la mentalità che guida il nostro nelle sue intuizioni sonore. Perché più che replicarne la strumentazione è necessario capire cosa muove Gilmour nell’approccio ai suoni, l’uso che fa del plettro e di entrambe le mani, l’uso della leva e di tutta l’effettistica, cosa nella quale è riconosciuto come un grande maestro.
Dopo aver visto, nell’articolo precedente, come si articola la sezione preamplificatrice di un ampli a valvole, è opportuno trattare un tema di fondamentale importanza: l’equalizzazione.
La voce finale di un amplificatore dipende in gran parte dalla sua sezione preamp, è in questa sezione di circuito che avviene il Tone shaping principale, con i tagli di frequenza necessari a caratterizzarne il suono. Ruolo principe in questo senso ce l’ha l’equalizzazione, da intendere in senso ampio: pre-equalizzazione e controlli di equalizzazione veri e propri.
L'importanza per un chitarrista di conoscere bene la conformazione del proprio ampli si valuta sia nelle situazioni di emergenza che nel momento in cui si va a cercare un suono. Ed è proprio la consapevolezza della morfologia circuitale che fa spesso la differenza tra un suono discreto e un suono eccellente. La sezione preamplificatrice è il cuore di ogni amplificatore, la parte dell’ampli in cui il segnale della chitarra riceve la prima amplificazione, si decide il suo contenuto armonico e lo si scolpisce con l’equalizzatore. Rappresenta la discriminante più grande tra i vari costruttori ed è la sezione in cui emergono le maggiori differenze tra le varie scuole di pensiero. Il punto in cui anche una piccola variazione di valori o di struttura può portare ad un suono completamente differente, per dinamica e timbrica.
L’attuale disponibilità di informazioni, su supporto cartaceo o via internet, rende a dir poco banale ogni trattato sul tema dell’amplificazione per chitarra. Nel tempo ho avuto il modo di rendermi conto del caos che alberga nella diffusione delle notizie tecniche in rete e nella conseguente confusione che si genera nell’utente, semplice appassionato o professionista in cerca di informazioni preziose. Questa rubrica vuole essere quindi un punto di sintesi, oltreché di analisi, sia per il neofita che per il chitarrista esperto, con l’intento di far chiarezza e divertire, donando spunti a chi vuole cimentarsi in soluzioni personali e personalizzate.
Questa prima uscita, una panoramica globale sul materiale che abbiamo deciso di proporre, servirà a compattare le materie che tratteremo nel tempo.
VINTAGE VAULT
David Gilmour, chitarrista dei Pink Floyd e pietra miliare del rock, è negli anni entrato a far parte dell’olimpo della chitarra ed è da considerarsi uno dei più grandi chitarristi di tutti i tempi. Il suo stile sullo strumento e la sua musicalità, raffinatissima, ne hanno fatto un punto di riferimento per qualsiasi generazione.
Dopo aver visto, nell’articolo precedente, come si articola la sezione preamplificatrice di un ampli a valvole, è opportuno trattare un tema di fondamentale importanza: l’equalizzazione.
La voce finale di un amplificatore dipende in gran parte dalla sua sezione preamp, è in questa sezione di circuito che avviene il Tone shaping principale, con i tagli di frequenza necessari a caratterizzarne il suono. Ruolo principe in questo senso ce l’ha l’equalizzazione, da intendere in senso ampio: pre-equalizzazione e controlli di equalizzazione veri e propri.
L'importanza per un chitarrista di conoscere bene la conformazione del proprio ampli si valuta sia nelle situazioni di emergenza che nel momento in cui si va a cercare un suono. Ed è proprio la consapevolezza della morfologia circuitale che fa spesso la differenza tra un suono discreto e un suono eccellente. La sezione preamplificatrice è il cuore di ogni amplificatore, la parte dell’ampli in cui il segnale della chitarra riceve la prima amplificazione, si decide il suo contenuto armonico e lo si scolpisce con l’equalizzatore. Rappresenta la discriminante più grande tra i vari costruttori ed è la sezione in cui emergono le maggiori differenze tra le varie scuole di pensiero. Il punto in cui anche una piccola variazione di valori o di struttura può portare ad un suono completamente differente, per dinamica e timbrica.
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