Pare - il condizionale è d’obbligo - che molti ascoltatori di musica sui sistemi di streaming e app in abbonamento abbiano l’abitudine di saltare alla canzone successiva non appena parte l’assolo di chitarra. A raccontarlo è Marty Friedman, che riporta ciò che starebbe succedendo sempre più spesso tra il pubblico giapponese. Il chitarrista, che in Giappone vive e lavora ormai da diversi anni, ha sviluppato una sua teoria a riguardo, e non si sente di dare torto agli utenti.
Che il ruolo della chitarra si sia ridimensionato notevolmente rispetto all’epoca d’oro dei guitar hero non è un segreto, soprattutto se si guarda alla produzione musicale mainstream. È altrettanto evidente che il solismo puro occupi oggi uno spazio minore nelle canzoni quanto nell’immaginario degli ascoltatori rispetto, per esempio, agli anni ’80 e ’90.
Si può dare la colpa alla radio, all’evoluzione della musica pop che ha spinto sempre più sullo sfondo il concetto di band e musica strumentale in favore dei cantanti, frontman e produzioni elettroniche quasi completamente realizzate in studio con strumenti virtuali, o comunque senza l’ausilio di musicisti di supporto in carne e ossa. In Giappone, però, ciò non giustificherebbe il trend in quanto, : “la gente è abituata ad avere assolo di chitarra praticamente in ogni genere musicale. Sono così integrati nella coscienza di un ascoltatore giapponese che molti produttori, artisti e addetti ai lavori considerano l’assolo una parte importante della canzone, una pausa per il cantante e un sound familiare necessario in ogni grande canzone”.
È strano, quindi, pensare che gli ascoltatori del Sol Levante si stiano disaffezionando al concetto di assolo come, ahimè, pare stia accadendo da tempo nella musica occidentale dove il guitar solo ha sempre meno rilievo. Marty ci ha ragionato e ha trovato una precisa ragione per tutto ciò.
Secondo il chitarrista, il fenomeno è principalmente circoscritto alla musica mainstream, quella per il grande pubblico generalista. Gli appassionati di musica strumentale, heavy e di altre nicchie continuerebbero ad ascoltare con interesse gli assolo, in quanto rappresenterebbero una fetta importante nell’economia di una produzione musicale.
Nei generi di grande diffusione, viceversa, Marty dice di notare un certo lassismo intorno all’assolo. Anziché l’apice di un brano, diventa un momento da trattare con sufficienza, sacrificabile: i produttori tendono a economizzare sulla realizzazione, sia in termini d’impegno, sia prettamente economici. Danno così per buone le take semplicemente accettabili e non curano i suoni, l’orchestrazione e in generale i dettagli dell’assolo come fanno col resto del brano.
Il risultato è un brano estremamente rifinito, ma con un assolo difficilmente all’altezza. E, per questo, la gente lo “skippa”. Lo salta.
Questa, almeno, è la teoria elaborata da Friedman che, a sostegno della sua tesi, avanza un interessante paragone: “Ascolteresti per intero una canzone dei Queen se, dopo l’eccezionale performance vocale di Freddy Mercury, invece di un grandioso assolo di Brian May ci fosse un generico assolo decente di un chitarrista a caso?”.
In quest’ottica, contraddirlo in effetti è difficile.
Si riduce, quindi, tutto semplicemente allo scarso talento dei musicisti, alla loro mancanza di unicità e alla pigrizia dei produttori?
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