Accordo: Chi è che mi spiega gentilmente la verit&ag...

Chi è che mi spiega gentilmente la verit&ag...

di pelgas [user #50313] - pubblicato il 11 ottobre 2022 ore 06:17

Chi è che mi spiega gentilmente la verità sulle chitarre elettriche negli Spaghetti Western? Da quel che so (a parte che son tutti morti) Sergio Leone chiamò Morricone che chiamò Rucher he chiamò Alessandroni che chiamò Ciacci che non potendo chiamare nessuno imbracciò una Telecaster (ma non capisco perché tutti dicono che possedeva solo una Stratocaster dell'inizio degli anni sessanta fiesta red e quindi questa Telecaster di chi era? Della RCA forse?) e si mise a suonare... Chi mi illumina? 🙏

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	di tittis [user #28285] commento del 11/10/2022 ore 11:34:14
	...dove hai trovato queste notizie? Io ricordo che Ciacci faceva il turnista alla RCA, e collaborava con Morricone, npn ricordo avesse anche la tele, ma la strato e una Burnsquesta forse più tardi...)...
	Rispondi


			di pelgas [user #50313] commento del 11/10/2022 ore 16:58:10
			varie cose che ho messo insieme. ciacci mi è sempre piaciuto. molto
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	di Pearly Gates [user #12346] commento del 11/10/2022 ore 16:18:28
	Di sicuro non è una Telecaster ma una chitarra con la leva del vibrato e si sente.. O una Jaguar o una Stratocaster. A quanto pare a suonare era Pino Rucher ma c'è una causa in corso. vai al link
	Rispondi


			di pelgas [user #50313] commento del 11/10/2022 ore 16:59:47
			no non credo. in quei mesi ciacci ascoltava parecchio gli shadows. gli shadows sbancarono in inghilterra peggio dei beatles. e se ascolti bene, gli spaghetti western sono a metà strada fra gli shadows e il surf (che andava in america) messo un po' più lento
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			di Pearly Gates [user #12346] commento del 12/10/2022 ore 15:42:21
			Hank Marvin usava allora ed usa ancora oggi la stratocaster e la Burns chitarre con la leva, In quei tempi usavano corde come pali della luce con il sol avvolto. E' famosissimo l'uso costante della leva da parte di Hank Marvin addirittura ha una leva piegata apposta per lui in un modo tale da tenerla sempre in mano quando plettra le corde Nessuna telecaster. in questi video Hank Marvin spiega che ha iniziato fa usare la leva a causa delle corde enormi di alllorae si vede che la leva è stata piegata ad angolo retto alvcune volte appena fuori dal ponte in modo che la possa tenere costantemente in mano sempre anche quando plettra. vai al link vai al link Per fare il suono surf e fare il vibrato anche sugli accordi serve la leva. In ogni caso porta le fonti delle cose che dici ogni tanto.
			Rispondi


	di Ernestor [user #46937] commento del 11/10/2022 ore 17:35:52
	Ciao Pel, a quanto pare D’Amario e Alessandroni sono quelli a cui attribuire l’esecuzione, anche ciacci è stato incluso. Rucher non ne avanzò mai in vita la paternità, aveva lavorato come orchestrale alle colonne sonore ma non alle parti prime. Sembrerebbe più un tentativo peraltro un po’ maldestro, da parte degli eredi di Rucher, che però non hanno prodotto prove, mentre ci sono stati molti riscontri per parte dei portati in giudizio. Qui c’è la sentenza vai al link che una volta appurati i fatti fornisce le motivazioni, e che oltre a dar torto agli eredi di Rucher, li condanna a rifondere le spese processuali in favore dei portati in causa. Se poi ti interessa sapere quale strumento fu usato esattamente, ho visto in giro varie interviste di D’Amario e Alessandroni, probabilmente una ricerca su internet farà uscire qualche indizio. Io ricordo da qualche parte di aver letto di una stratocaster ma di aver sentito anche qualcuno far spuntare fuori una gretsch. Il problema, come leggerai dagli atti è che facevano un sacco di prove e riprese microfoniche, ma che poi nell’abbondanza e nel turbine dei lavori, spesso il diretto interessato non sapeva quale esattamente andasse a finire sul master.
	Rispondi


			di tittis [user #28285] commento del 11/10/2022 ore 19:32:36
			ragacci, complimenti per le info...
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			di pelgas [user #50313] commento del 11/10/2022 ore 20:36:46
			a me farebbe tanto piacere capirne un po' di più. ciacci secondo me è underrated come si suol dire
			Rispondi


			di Ernestor [user #46937] commento del 11/10/2022 ore 20:43:21
			L’ho scoperto tardi anch’io ma è vero che è un underrated. In effetti ci sono tanti bravissimi musicisti e professionisti in Italia che sono apprezzatissimi tra gli addetti ai lavori ma al grande pubblico sono completamente sconosciuti.
			Rispondi


			di strimp [user #13472] commento del 12/10/2022 ore 06:53:49
			Bravo Ernesto! È così che si fa,cominciamo a risparmiare il Gas. Venderemo cara la Pel😀
			Rispondi


			di Ernestor [user #46937] commento del 12/10/2022 ore 07:34:23
			🤣
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			di Tubes [user #15838] commento del 12/10/2022 ore 09:57:17
			Bellissima la sentenza che hai scovato, siete dei pozzi di scienza ragazzi, mi stupisco sempre !
			Rispondi


			di tittis [user #28285] commento del 15/10/2022 ore 12:40:36
			...'azz, e chi legge tutta la sentenza? ci vuole mezza giornata. Cmq sarei curioso di come ne sei venuto a conoscenza di queste cose...
			Rispondi


			di Sergeant Pepper [user #55642] commento del 04/02/2023 ore 15:31:11
			In un passo della sentenza si afferma che “la finalità del presente giudizio non è quella di attribuire o confermare la paternità delle esecuzioni in contestazione in capo ai citati convenuti, quanto piuttosto quello di riconoscere il Rucher quale esecutore della chitarra solista” (pagina 16), che viene ribadito nel dispositivo della stessa sentenza, in cui si legge, tra l’altro, quanto segue: “A tale riguardo va infatti precisato che non forma oggetto del presente giudizio stabilire chi sia stato l’effettivo interprete delle esecuzioni musicali in contestazione, con la conseguenza che risultano del tutto irrilevanti in questa sede le eventuali non corrette attribuzioni a favore degli stessi convenuti o di terzi delle medesime esecuzioni soliste contestate da parte attrice.” (pagina 28).
			Rispondi


	di pelgas [user #50313] commento del 12/10/2022 ore 22:20:30
	ascoltando le colonne sonore degli spaghetti western a me pareva più una telecaster
	Rispondi


	di alexus77 [user #3871] commento del 13/10/2022 ore 19:03:20
	Non so per certo, certamente Fender. Potrebbero essere anche delle offset, tipo una Jazzmaster o Jaguar, che erano molto in voga in quegli anni per i suoni surf usati da Morricone
	Rispondi


			di pelgas [user #50313] commento del 14/10/2022 ore 14:54:31
			Ok Ma possibile che nessuno ne sa in più?
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			di Kld [user #55407] commento del 06/04/2024 ore 01:07:50
			Quella che usa il M° D'Amario nelle colonne sonore di Morricone è una Fender Jaguar, e l'amplificatore un Princeton Reverb 10w. Sono stato allievo negli anni 70 (quando ancora faceva i turni) di Bruno Battisti D'Amario e conosco molto bene questi strumenti, l'amplificatore l'ho avuto io per molto tempo.
			Rispondi


			di pelgas [user #50313] commento del 06/04/2024 ore 14:01:30
			GRAZIE MOLTE!
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	di Sergeant Pepper [user #55642] commento del 12/11/2022 ore 21:48:57
	Conversazione tra Emiliano Ferri e il M° Ennio Morricone su Pino Rucher vai al link Ennio Morricone: Sì Rucher, il grandissimo chitarrista. Emiliano Ferri: Sì. Ennio Morricone: Lui suonava con me molto bene, era bravissimo, me lo ricordo molto bene. Emiliano Ferri: Sì. Ennio Morricone: È stato sempre un grande chitarrista, con delle grandi prestazioni, con una generosità importante e rara e me lo ricordo benissimo come se fosse adesso. Emiliano Ferri: Forse potrebbe parlarmi di lavori nei quali figurava mio nonno, io, io devo dire che un po’ tramite i diari di mio nonno, alcuni documenti, alcune testimonianze di colleghi, so per certo in quali colonne sonore ha suonato. Ennio Morricone: Allora le basta quello che lei ha detto, che le risulta. Emiliano Ferri: Maestro, ma io vorrei una sua testimonianza. Ennio Morricone: Io ho 45 anni, 50 anni di carriera, io ho avuto anche altri chitarristi, come Alessandroni, come D’Amario. Emiliano Ferri: Sì, sì. Ennio Morricone: Come Tosoni ed altri, la chitarra elettrica la suonava suo nonno, la chitarra classica Bruno Battisti D’Amario. Mi ricordo benissimo di suo nonno, gliel’ho detto subito che era un bravissimo, eccezionale chitarrista. Emiliano Ferri: Ecco comunque io, un’altra cosa che volevo chiedere, ne ho parlato anche con il Signor Angelo Franchi, ecco, io vorrei insomma che il nome di mio nonno fosse inserito in quelle colonne sonore dove lui, dove lui ha suonato. Volevo chiedere l’autorizzazione a utilizzare alcuni brani da colonne sonore nei quali sicuramente figura mio nonno, per esempio, il film “L’autostrada del sole”, l’episodio tratto da “Thrilling”, “Per un pugno di dollari”. La chitarra elettrica, chiedo scusa Maestro, chi la suonò in quel film? Ennio Morricone: Il chitarrista era suo nonno. In questa testimonianza Tonino Ferrelli ricorda la partecipazione artistica di Pino Rucher nei film “Il buono, il brutto, il cattivo” e “Questo sporco mondo meraviglioso” (Musiche di Piero Umiliani). vai al link Trascrizione del pensiero di Tonino Ferrelli su Pino Rucher Pino Rucher. Ricordi incancellabili di un intenso, lungo periodo lavorativo trascorso insieme, in RAI, nella “Unione Musicisti di Roma” per le colonne sonore e dischi; ad un solista ed accompagnatore dal gusto raffinato, scrupoloso nella ricerca di sonorità e armonizzazioni di tante belle musiche. Una attività indefessa al fianco di nomi eccellenti in tante occasioni ormai “irripetibili” delle quali, in questo momento, il mio ricordo va a film, fra i tantissimi, quali “Il buono, il brutto, il cattivo” e “Questo sporco mondo meraviglioso”. Tonino Ferrelli Roma, 15 febbraio 2008 Pensiero di Franco De Gemini su Pino Rucher vai al link Trascrizione 18/02/2008 Il mio pensiero torna agli anni in cui ci divertivamo a suonare cercando di essere più bravi degli altri solisti. Con Pino Rucher abbiamo passato assieme tanti e “ritanti” anni in RAI negli studi di registrazione a Sanremo con Angelini nel lontano 1957 con una strana posizione sul palcoscenico. Lui stava a destra all’estremo bordo; io a sinistra al lato opposto: in un pezzo di musi- ca lui arpeggiava e io a 15 metri da lui tentavo di sentirlo... ma alla fine il risultato era ottimo perché eravamo due ottimi solisti. Con Pino ricordo i film Per un pugno di dollari (tema alla chitarra solista) ottimamente interpretato. Poi ancora una tonnellata di altre colonne sonore vedi Il buono, il brutto, il cattivo, Arizona Colt, 1000 dollari sul nero, etc., etc. Sarò contento di passeggiare nella strada che porta il suo nome. Ciao. Franco De Gemini Pensiero del M° Nicola Samale su Pino Rucher vai al link La testimonianza di Samale in favore di Rucher in sede di giudizio ha confermato l’iniziale proposito di rendergli giustizia, come dichiarato già nel 2009 nel suo pensiero scritto per Rucher: “la nostra memoria gli sta rendendo giustizia”.
	Rispondi


			di pelgas [user #50313] commento del 13/11/2022 ore 01:06:38
			Quindi la parola definitiva c'è ed è Rucher. Quindi Ciacci non è vero è leggenda? Ok
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	di Sergeant Pepper [user #55642] commento del 26/12/2022 ore 16:33:34
	Trascrizione del servizio di Enzo Del Vecchio su Pino Rucher del 3 luglio 2008 vai al link «La storia di Pino Rucher, grande chitarrista e arrangiatore di origini pugliesi, nel servizio di Enzo Del Vecchio, vediamo». Il virtuoso della chitarra elettrica di molti spaghetti western all’italiana, il solista capace di incidere parecchie centinaia di canzoni, alcune delle quali hanno fatto la storia degli anni migliori della televisione italiana. È Pino Rucher, nato il 1° gennaio del ʻ24 a Manfredonia e morto a 72 anni a San Giovanni Rotondo nell’agosto del ʻ96. Rucher iniziò la sua carriera artistica a 19 anni con le orchestre degli anglo-americani per poi entrare, dopo aver vinto il concorso, a Radio Bari nel 1946 con l’orchestra Ritmo-Sinfonica di Carlo Vitale. Trasferitosi a Milano, diventò prima chitarra dell’orchestra di Cinico Angelini prendendo così parte a innumerevoli eventi musicali dello spettacolo e della TV, dal Festival di Sanremo a Canzonissima, dal Gran varietà a Studio Uno. Ma Pino Rucher lasciò artisticamente un segno importante anche proprio sulle colonne sonore di molti film, a cominciare dalla cosiddetta ‘Trilogia del dollaro’ di Sergio Leone, “Per un pugno di dollari”, “Per qualche dollaro in più”, “Il buono, il brutto, il cattivo”. Di Pino Rucher poco si è saputo al di fuori del mondo degli specialisti fino ad oggi perché l’artista di Manfredonia era un personaggio molto schivo, amava fare vita appartata e così siamo andati a trovare a Roma alcuni dei suoi pochi veri amici. Intervista di Roberto Pregadio su Pino Rucher «Pino Rucher era un uomo riservatissimo nella vita, bravissimo musicista, bravissimo chitarrista, generista, perché lui amava il jazz. Lui improvvisava benissimo, benissimo, in maniera, proprio era pignolo perché si preparava, aveva già in testa gli accordi, ma era pignolo perché proprio cercava di perfezionare sempre più la sua esecuzione». Intervista di Adriano Mazzoletti su Pino Rucher «Pino Rucher è stato uno straordinario strumentista, assolutamente, uno dei migliori strumentisti nel campo specifico della chitarra, della chitarra elettrica, che ci sono stati in Italia. Abilissimo nel riproporre temi, arrangiamenti, assoli desunti dai grandi del jazz. Era famosissimo perché era l’unico in Italia capace di proporre la musica di Barney Kessel, per esempio; Barney Kessel è un chitarrista molto importante americano. Musicalmente parlando era straordinario. Aveva una bellissima sonorità sulla chitarra; infatti, lui veniva spesso utilizzato da grandi autori di musica da film proprio per la capacità che aveva di interpretare ed era, diciamo, molto musicale». Trascrizione del servizio di Enzo Del Vecchio su Pino Rucher del novembre 2008 vai al link La chitarra elettrica più affascinante del western all’italiana, un esecutore di grandissima tecnica capace di spaziare dalle orchestrazioni più complesse alle interpretazioni musicali più intriganti e personalizzate, Pino Rucher, nato a Manfredonia nel 1924 e morto a San Giovanni Rotondo nel 1996, è stato anche un ottimo caricaturista. Qui siamo nel ristorante romano nei pressi della RAI di Viale Mazzini, nel quale per anni Rucher ha avuto un tavolo fisso a pranzo e a cena: «Una splendida persona, non si è mai vantato di nulla, so che suonava nella RAI, nell’orchestra della RAI, ma una persona perfetta a tutti i livelli». «Nascevano qui intanto queste caricature?» «Era il suo hobby, quando le aveva pronte me le portava tranquillamente, ma nulla in cambio». Il chitarrista, quando non aveva ancora 20 anni, aveva già conquistato un posto fisso a Radio Bari nell’orchestra Ritmo-Sinfonica diretta dal M° Carlo Vitale, per poi passare, dopo aver vinto un difficile concorso alla RAI di Milano, al seguito della famosa orchestra diretta dal M° Cinico Angelini. Negli anni della sua maturità, Rucher ha dato un contributo professionale molto elevato a tutte le più importanti esecuzioni musicali in tv, al cinema, in teatro, dalle colonne sonore dei film di Sergio Leone al Festival di Sanremo, dai musical al Sistina alle più importanti rassegne canore anche internazionali. Intervista di Roberto Pregadio su Pino Rucher «Pino Rucher era un uomo riservatissimo nella vita, bravissimo musicista, bravissimo chitarrista, generista, perché lui amava il jazz e quindi, praticamente, quando capitava di fare delle registrazioni di brani dove c’erano delle improvvisazioni. Lui improvvisava benissimo, benissimo, in maniera, proprio era pignolo perché si preparava, aveva già in testa gli accordi, ma era pignolo perché proprio cercava di perfezionare sempre più la sua esecuzione». Intervista di Adriano Mazzoletti su Pino Rucher «Pino Rucher è stato uno straordinario strumentista, assolutamente, uno dei migliori strumentisti nel campo specifico della chitarra, della chitarra elettrica, che ci sono stati in Italia, nel senso che lui era abilissimo nel riproporre temi, arrangiamenti, assoli desunti dai grandi del jazz. Era famosissimo perché era l’unico in Italia capace di proporre la musica di Barney Kessel, per esempio; Barney Kessel è un chitarrista molto importante americano». Intervista di Silvano Chimenti su Pino Rucher «Indimenticabile, nove mesi di lavoro insieme accanto nella buca del Teatro Sistina, lavoravamo insieme per la commedia musicale “Alleluja brava gente”, quindi, si suonava insieme, si mangiava il panino insieme, scherzavamo insieme, lui giocava al lotto, mi trascinava con lui a giocare, a venire al lotto». Intervista di Dario Salvatori su Pino Rucher «Pino Rucher aveva una valenza in più perché era un appassionato, intuì per primo la capacità della chitarra elettrica, la capacità di fraseggio e la capacità di creare qualcosa di diverso, e praticamente iniziò a suonare la chitarra elettrica poco tempo dopo l’invenzione, l’introduzione della chitarra elettrica nel mondo del jazz e della musica leggera». Il Comune di Manfredonia, con il contributo fondamentale del nipote del chitarrista, Emiliano Ferri, ha di recente dedicato a Pino Rucher una bella serata con la partecipazione di noti esponenti del mondo musicale arrivati da ogni parte d’Italia. Intervista di Carla Boni su Pino Rucher «Ho conosciuto Pino con l’orchestra Angelini, dove abbiamo fatto Sanremo, abbiamo fatto il Festival di Venezia, molto importante, dove l’Italia ha vinto per la prima volta, sì, con “Vecchia Europa”». Intervista di Aura D’Angelo su Pino Rucher «Io so che è stato uno dei più grandi chitarristi che abbiamo avuto alla RAI, poi con lui ho fatto Sanremo, Canzonissima». Intervista di Giorgio Consolini su Pino Rucher «Ben volentieri, mi lascio prendere per Pino, per Pino, Pino».
	Rispondi


			di pelgas [user #50313] commento del 27/12/2022 ore 22:39:07
			Barney Kessel lo conosco benissimo. Finissmo jazzista, elegante, e anche in un certo senso didattico, sempre limpide le sue armonizzazioni. Cmq OK per Rucher. Mi dispiace solo che adesso che sono morti tutti (rr ii pp) non si incominci finalmente a parlare delle colonne sonore dei Spaghetti Western in modo chiaro e non solo come sottogenere degli Shadows / surf
			Rispondi


	di pelgas [user #50313] commento del 06/04/2024 ore 14:07:37
	Mettiamo la parola fine: il Chitarrista dunque fu D'Amario. Questo il suo suono: vai al link
	Rispondi


			di Sergeant Pepper [user #55642] commento del 04/08/2024 ore 11:49:26
			A mia madre incombeva l’onere della prova e non essendo riuscita a dimostrare la paternità solistica del padre in “Per un pugno di dollari” e in altre colonne sonore perché non in grado, a giudizio del collegio giudicante, come si legge nella sentenza, di produrre prove documentali certe e sufficienti, è stata chiamata a rifondere le spese legali ai convenuti. Ma resta in piedi la controversia su chi abbia effettivamente suonato le parti solistiche di chitarra elettrica reclamate da Maria Rucher, tant’è che né è stata censurata la possibilità di diffondere informazioni rilasciate da lei stessa o da terzi, né il Giudice ha operato un distinguo tra i chitarristi convenuti circa la diffusione di notizie relative alle contestazioni poste in capo: “non essendo stato dimostrato il diritto del Rucher di rivendicare erga omnes la paternità delle esecuzioni per cui è causa, neppure sussiste, nei confronti dell’attrice, alcuna illegittimità nelle attribuzioni effettuate dai convenuti a favore di loro stessi o di altri musicisti diversi dal Rucher, trattandosi di attribuzioni inidonee a cagionare all’attrice un danno ingiusto ai sensi dell’art. 2043 c.c.”. Da sottolineare che Maria Rucher ha richiesto per la prima volta la dicitura mai apparsa nei crediti di ‘chitarra elettrica solista’ per evitare che i chitarristi convenuti continuassero a menar vanto di quel ruolo pur non avendo mai goduto di tale dicitura e, infatti, solo nel caso del film “Il mio nome è nessuno”, che la parte attrice non ha mai rivendicato, appare la dicitura ‘chitarra solista’ per Battisti D’Amario; peraltro, la parte attrice non ha mai rivendicato nemmeno il titolo “Sacco e Vanzetti” che assieme a “Il mio nome è nessuno” viene nominato in maniera fuorviante nel comunicato. Quindi, ne discende che la sentenza non ha attribuito quegli assoli in maniera definitiva a chicchessia, tant’è che alla morte di Enrico Ciacci il quotidiano “la Repubblica” ha divulgato la notizia secondo cui sarebbe stato Enrico Ciacci a suonare in “Per un pugno di dollari”, e, ciò in contrasto con gli altri chitarristi convenuti (Alessandro Alessandroni e Bruno Battisti D’Amario). Vedi link: vai al link Purtroppo, non siamo riusciti in sede di tribunale a ottenere una perizia musicale che avrebbe potuto dirimere la questione. In merito all’articolo pubblicato sul sito “accordo”, si fa presente che l’affermazione secondo cui Pino Rucher fu solista alla chitarra elettrica in colonne sonore del M° Morricone è suffragata da dichiarazioni pubbliche rese a Manfredonia nel corso dello spettacolo “Omaggio a Pino Rucher” nel 2008 dal tecnico del suono Pino Mastroianni, che lavorò proprio nelle registrazioni di diverse colonne sonore del M° Morricone, e che, peraltro Mastroianni, come si legge nella sentenza del Tribunale di Roma, confermò pienamente in sede di giudizio, come hanno fatto anche altri autorevoli testimoni. Si rimarca il fatto che il nome di Battisti D’Amario non compare nel comparto dei crediti degli originali vinili allegati dalla parte attrice e da Alessandroni, mentre si fa notare che in una ristampa in CD della colonna sonora de “Il buono, il brutto, il cattivo” il nome di Battisti D’Amario figura genericamente con la dicitura ‘guitar’, indicazione che secondo l’interpretazione dell’avv. Mattiello deve intendersi “indistintamente sia alla chitarra classica che a quella elettrica”. Tale asserzione non deporrebbe a favore di Battisti D’Amario, poiché laddove è accreditato il solo Alessandroni in “Per un pugno di dollari” e in “Per qualche dollaro in più” con l’indicazione di ‘chitarra’ o ‘guitar’ (oltre al fischio) si dovrebbe a questo punto intendere, secondo la tesi dell’avv. Mattiello, che Alessandroni avrebbe svolto entrambi i ruoli di chitarrista classico ed elettrico in quelle colonne sonore. Si rammenta che il 45 giri di “Per un pugno di dollari”, esibito al Giudice, presentava su un lato il nome di Michele Lacerenza come ‘tromba solista’, mentre sull’altro non indicava il solista alla chitarra elettrica e si limitava ad accreditare Alessandroni con la dicitura ‘chitarra e fischio’, che si riferisce all’intro di chitarra d’accompagnamento al fischio. Tuttavia, Alessandroni sosteneva che per il solo fatto che egli fu accreditato, con la dicitura ‘chitarra e fischio’, egli “è stato sempre considerato esecutore alla chitarra solista dei film “Per un pugno di dollari””. Se questa tesi di Alessandroni fosse giusta, egli sarebbe stato solista alla chitarra elettrica anche nel 45 giri di “Per qualche dollaro in più”, dove lui solo nei dischi d’epoca fu accreditato con la medesima dicitura ‘chitarra e fischio’, ma Alessandroni incorreva nell’errore di attribuire la chitarra elettrica solista a Battisti D’Amario, privandosi, peraltro, di un qualsiasi ruolo chitarristico, dato che nel brano dei titoli di testa del film “Per qualche dollaro in più”, in cui venne accreditato Alessandroni, si ode un’unica parte di chitarra, ovvero l’assolo con la chitarra elettrica. Alessandroni dimostrava, da una parte, di essere stato accreditato abusivamente in “Per qualche dollaro in più” e, dall’altra, manifestava la sua parzialità nell’avallare Battisti D’Amario circa la paternità dell’assolo di chitarra elettrica, forse per il fatto che Battisti D’Amario si era spinto a inserire la riproduzione di tale assolo sul suo sito. Il programma RAI “Speciale per Voi” e il servizio della BBC, i quali sono antecedenti alla morte di Rucher, non recano alcuna affermazione relativa al ruolo di chitarrista elettrico solista preteso da Battisti D’Amario. In realtà, nel breve intervento per la BBC Battisti D’Amario si presenta con la chitarra classica con la quale riproduce un passaggio del brano “La resa dei conti” da “Per qualche dollaro in più”, mentre non esegue nulla con la chitarra elettrica e neppure dichiara di averla suonata in quel film o in altri oggetto di causa. Nello speciale di Renzo Arbore, di nuovo individuato come prova da D’Amario, sono elencate alcune colonne sonore del Maestro Morricone senza che fosse precisato il ruolo di Battisti D’Amario, il quale nel corso della trasmissione non esegue alcun pezzo solistico con la chitarra elettrica, limitandosi a mostrarne il suono e qualche funzione, tant’è che Arbore dice: “ritorniamo alla chitarra classica che è la tua specialità poi in realtà” e D’Amario risponde: “senz’altro” e quindi prende la chitarra classica e questa volta esegue dei pezzi. Nel tentativo di avvalorare le proprie tesi, Battisti D’Amario ha affermato che il suo sito web risalirebbe al 1985, ma è ben noto che il primo sito web al Mondo è stato messo in rete il 6 agosto 1991, mentre il primo sito web italiano è stato realizzato nel settembre del 1993: vai al link Si pensi, per esempio, che il quotidiano “la Repubblica” metteva il suo sito on line solo nel 1996. Nel 2016 esce il libro del Maestro Morricone “Inseguendo quel suono”, pubblicato dalla Mondadori. Dopo che la parte attrice ha messo in evidenza che gli assoli alla chitarra elettrica dei film della ‘trilogia del dollaro’ sono riconducibili per unità di stile e suono a un unico esecutore, nel suo libro il Maestro Morricone ha cambiato le carte in tavola attribuendo la chitarra elettrica di “Per un pugno di dollari” a Battisti D’Amario, anziché come in precedenza in favore di Alessandroni. Rendo noto che il legale di Battisti D’Amario nel bel mezzo di un udienza di ascolto dei testimoni ha allegato il libro “Inseguendo quel suono” (biografia del M° Morricone) incurante della stridente contraddizione e, quindi, Battisti D’Amario, depositando la biografia di Morricone, ha fatto da ‘asso pigliatutto’, dal momento che a pagina 45 gli viene attribuita anche la chitarra elettrica di “Per un pugno di dollari”. Dal momento che nella sentenza viene richiamata la lettera inviata dal Maestro Samale all’avv. Assumma, nella quale viene asserito che il Maestro Samale nell’intervista su Rucher avrebbe riferito “cose non esattamente rispondenti al vero”, preciso che il Maestro Samale concludeva la sua lettera dicendo: “Se nella «carrellata» di ricordi ho riferito cose non esattamente rispondenti al vero, me ne dolgo moltissimo […]”; la parte convenuta, non dando atto del “se” iniziale, lasciava intendere che il Maestro Samale fosse certo di aver riferito “cose non esattamente rispondenti al vero”. In realtà, il Maestro Samale con imbarazzo manifestava solo l’ipotesi, dubbia, di aver riferito “cose” (particolari di quelle incisioni) non esattamente rispondenti al vero. In tale lettera, in cui nemmeno nomina i chitarristi convenuti, il Maestro Samale non ha mai formulato l’ipotesi che qualcuno di loro avesse eseguito le parti solistiche alla chitarra elettrica delle colonne sonore oggetto di causa, che in più circostanze Samale ha attribuito a Rucher. Nella lettera all’avv. Assumma, il Maestro Samale faceva comprendere che, se avesse saputo che le sue dichiarazioni nell’intervista sarebbero state presentate in un giudizio, non le avrebbe rilasciate, non considerando, però, che il suo incontro con Emiliano Ferri era antecedente al rilascio dell’intervista e che qualche anno prima aveva scritto di suo pugno una dichiarazione in memoria di Rucher su diverse colonne sonore oggetto di causa dandone poi pubblica lettura nell’evento “Musica da film-tributo a Pino Rucher” (San Nicandro Garganico, 2010), che lo vide sullo stesso palco con la cantante Edda Dell’Orso. Nonostante avesse scritto una lettera per l’avv. Assumma, il Maestro Samale mai ha dichiarato in tale lettera e nelle sue deposizioni qualcosa di contrario all’attestazione del ruolo solistico alla chitarra elettrica in favore di Rucher. La deposizione di Samale in favore di Rucher ha confermato l’iniziale proposito di rendergli giustizia, come dichiarato già nel 2009 nel suo pensiero scritto per Rucher: “𝐥𝐚 𝐧𝐨𝐬𝐭𝐫𝐚 𝐦𝐞𝐦𝐨𝐫𝐢𝐚 𝐠𝐥𝐢 𝐬𝐭𝐚 𝐫𝐞𝐧𝐝𝐞𝐧𝐝𝐨 𝐠𝐢𝐮𝐬𝐭𝐢𝐳𝐢𝐚”.
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