Cosa diavolo saranno mai le scale simmetriche? In linea generale sono “simmetriche” le scale le cui note suddividono lo spazio di un’ottava in parti uguali. Questo fa si che tutte le note abbiano lo stesso “peso” e non esista una gerarchia che permetta di definire una “tonica”. Tra queste scale le più utlizzate (da noi chiarristi nerd è ovvio.. non credo che Justin Bieber ne faccia uso di frequente nelle sue canzoni) sono sicuramente quella per toni interi (chiamata anche esatonale o con il termine inglese whole-tone) e le due diminuite semitono-tono e tono-semitono (che in realtà reppresentano i due “modi” di una stessa scala).

Già dai loro nomi riusciamo a capire qualcosa di come si costruiscono. Scala “per toni interi” ci dice che tutte le sue note sono a distanza di un tono, mentre “esatonale” ci informa che il numero di note da cui è formata è sei. Infatti se la costruiamo a partire da C abbiamo: C - D - E - F# - G# - Bb - C. La stessa scala a partire da C# è invece C# - D# - F - G - A - B - C# con cui si esauriscono tutte e 12 le note. Esistono due sole scale esatonali!

Alla scala diminuita ci si riferisce invece anche come “ottatonica”, il che ci fa facilmente intuire che il numero delle note da cui è composta sia otto. L’indicazione “semitono-tono” o “tono-semitono” ci informa invece che nella sua struttura intervallare ad ogni semitono si alterna un tono intero o viceversa. Sempre a partire da C, la semitono-tono (s-t) si costruirà quindi come C - Db - Eb - E - F# - G - A - Bb - C, mentre la tono-semitono (t-s) come C - D - Eb - F - F# - G# - A - B - C. 

Il primo dei due lick che propongo si muove all’interno della whole-tone Eb - F - G - A - B - Db. Non ho aggiunto a questi esempi un riferimento armonico perché come accennavo prima la simmetria di queste scale ne permette l’utilizzo in contesti differenti ed è proprio questo aspetto che vorrei mettere in rilievo. Ma nello specifico quali sono questi “contesti differenti”?

L’uso più frequente per la scala esatonale è quello al di sopra di un accordo di dominante. Se assegnamo alla nota Eb il ruolo di “fondamentale”, G e Db (presenti in scala) assumono di conseguenza la funzione di terza maggiore e settima minore che insieme formano un accordo di Eb7 senza la quinta. Pur non contenendo la quinta naturale (Bb), la scala presenta sia quella diminuita (A=Gbb) che quella aumentata (B), il che la rende una scelta immediata per dominanti con quinta alterata.

Anche prendendo ognuna delle sue altre cinque note come “fondamentale” il risultato non cambierà. Per noi chitarristi questo ha un’implicazione piuttosto interessante: se per ritrovare la stessa diteggiatura di una scala maggiore dobbiamo spostarci di 12 tasti, con questa scala sono sufficienti 2!

Il primo esempio utilizza la scala Db - Eb - F - G - A - B. Nel file audio ho suonato un semplice giro armonico cadenzale Bbm7 - Eb7(b5) - Abma7 (IIm7 - V7alt - Ima7) ripetuto quattro volte. Sopra questo giro ho improvvisato una linea melodica e ad ogni apparizione del Eb7(b5) ho suonato questo lick spostando di due tasti indietro sulla chitarra la diteggiatura indicata qui sotto nella tablatura. La scala di riferimento non è cambiata, ma ogni volta le note si rapportano in maniera differente con l’armonia. 

Nuovamente il file audio presenta la successione armonica Bbm7 - Eb7 - Abma7, anche se in una veste piuttosto differente, che oltretutto porta il tutto verso una sonorità di Bb dorico. Questa volta la quinta del Eb7 è una quinta giusta, ma come prima, ad ogni sua apparizione la diteggiatura del lick è presa e spostata indietro (ora di tre tasti invece che due).