Tempo fa, nel commentare la recensione di una archtop Eastman qui su Accordo, scrissi dubbioso: "Sono sempre più stupito dal range di variazione di prezzi delle archtop nuove. Come ci possiamo spiegare un livello di ingresso di 1.000 euro per uno strumento massello carved, per salire attorno ai 3.000 per strumenti di liuteria italiana, andare a toccare i 7.000 per Gibson e soci, salire sull'ordine dei 10/15.000 dollari per strumenti di liutai famosi (Buscarino, Campellone, Comins, Manzer, ecc.) con picchi di ...". E poi concludevo: "Che le proporzioni tra i prezzi siano giustificate è cosa difficile da appurare, ma tanto è."

Giovanni Ghiazza scrive: La chitarra oggetto di questa recensione potrà destare interesse negli appassionati di chitarre arch-top. Interesse che non deriva tanto da motivi di blasone: Hofner è sì un marchio storico, probabilmente l’unico sopravvissuto tra i costruttori europei degli anni ‘50/’60, ma non ha certamente la fama (ed avuto gli endorser …) di Gibson, Guild e delle mitiche D’A*. Non è comunque una nuova arrivata. Infatti della produzione Hofner si trovano citazioni e foto nei più completi ed importanti libri della storia della chitarra moderna. In particolare i due modelli alti di gamma degli anni di transizione tra ’50 e ’60 vengono presentati come strumenti eccellenti. Sono la Committee (che trae il nome da un comitato di chitarristi britannici che furono chiamati a definire il progetto dello strumento) e la Golden (uno strumento da 18” di eccezionale qualità, costruito in una sessantina di esemplari).

Giovanni Ghiazza scrive: Ci sta che l'appetito vien mangiando (mi riferisco al non così remoto acquisto della riedizione Bassman, di cui feci recensione). Ci sta che luglio sia per me un mese infernale con il peggior rapporto "lavoro/tempo da dedicare alla musica" dell'anno, per cui la GAS diventa più che una medicina. Ci sta che a luglio la famiglia sia al mare, per cui una scappatella ci può stare. Ci sta anche che a SHG ci sia chi esponga delle belle cose che incuriosiscono e meritano una prova seria. Ci stanno tutte queste cose. Fatto è che un sabato di luglio, di primo mattino, che il sole dormiva ancora, mi dirigo verso Milano con a bordo la fida Artist Award per un paio di incontri musicalmente piccanti. Due gli ampli del desiderio, nell'ambito della famiglia "valvolare, 1x12, pulito, semplice": Carr Rambler e Speedster Deluxe 25W.

Giovanni Ghiazza scrive: Propongo alla comunità di Accordo una certa quantità di pensieri, ovviamente a carattere musicale, tratti dall’autobiografia di Miles Davis, che ho di recente terminato di leggere. Ci sono molti spunti di riflessione, e credo che ognuno troverà almeno una cosa per la quale essere grato al buon Miles (oltre, ovviamente, che per la grande musica che ci ha lasciato). Giusto per ricompensare un minimo l’editore di questo mio saccheggio dico che la lettura del libro è veramente gustosa, con innumerevoli aneddoti e vicende umane raccontate di prima mano da uno dei più grandi protagonisti della musica del novecento (in libreria, “Miles – l’autobiografia” in lingua italiana, editore Minimum Fax, euro 14,98).

Cosa ci sta scrivere la recensione di un amplificatore uno come me, da sempre disinteressato, se non del tutto refrattario, all'elettronica applicata. A questa domanda preliminare ho trovato una sola risposta: segnalare la bontà sonora di un prodotto e condividere con la comunità (virtuale?) di Accordo la grande soddisfazione per quanto quell'ingombrante marchingegno a nome Fender '59 Bassman LTD è già stato in grado di regalarmi. Pertanto queste impressioni, scritte da uno che oltre al "se giri la manopola del treble aumenti gli acuti" non sa andare, sono del tutto superficiali sotto l'aspetto tecnico.

Giovanni Ghiazza scrive: L'articolo di Michel Di serie o di liuteria mi ha dato lo spunto per questo suo 'cugino'. Nell'articolo e nella discussione che ne è seguita sono state considerate esclusivamente le solid body, per le quali, a mio parere, il discorso è più semplice. Spero di non essere cacciato da Accordo affermando che il legno di un corpo pieno di una chitarra il cui suono è reso elettrico dai pick-up per poi essere amplificato con svariati watt, passando magari attraverso numerose diavolerie elettroniche, incida si e no un dieci per cento. Più importanti sono i pick up, ma qui si tratta più di assemblaggio che di 'liuteria'. Altre componenti della chitarra sono comuni alle varie famiglie (manico, tastiera, set up) ma attengono principalmente all'utilizzo, alla suonabilità, con riflessi di minor rilievo sul sound generale. Pertanto ritengo che la bravura del liutaio di solid risieda in una equilibrata ed elegante sensibilità che gli consente di accoppiare nel miglior modo materiali e componenti diversi. Un po' come fa un bravo cuoco con gli ingredienti: questione di misura.